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La “payola” llega a las discotecas a través de “Spinfire”

By IndustriaMusical on Agosto 14, 2017@musicaindustria

Una nueva aplicación móvil permitirá a los artistas emergentes pagar para que sus temas suenen en discotecas. Se llama “Spinfire” y funciona conectando a artistas directamente con DJs de discotecas dispuestos a tocar los temas a cambio de una transacción monetaria. Los desarrolladores de la aplicación prometen que los Djs tocarán los tracks en las discotecas más populares del mundo, dando la oportunidad a artistas noveles de tener la misma posibilidad de un productor veterano de EDM de sonar en los sitios más reconocidos..



Artista mas escuchado este mes

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Los músicos pueden subir sus temas en formato Mp3 y luego comprar “spins on demand”. Luego escoger un DJ y por cada reproducción de su tema en una sesión se pagan entre $20 y $500. Los DJs luego deben enviar al artista un vídeo como prueba de que se ha reproducido la canción para poder recibir el pago. Según la aplicación, los DJs pueden vender hasta 10 “spins” por hora.

El CEO de la compañía creadora de la aplicación, Chris Morgan, indicó: “Nuestra plataforma viene a llenar un enorme vacío en la industria de la música porque le ofrecemos a los artistas emergentes e independientes una vía directa y proactiva de promocionar su música en discotecas”.


La aplicación fue lanzada el mes de junio pasado y está disponible tanto para Android como para iOs solo en los EEUU. La compañía tiene planes de lanzar globalmente en Octubre, con lo cual miles de artistas y DJs se podrán conectar en un esquema de payola global a través de la aplicación.

No es difícil mirar este esquema con malos ojos, sin embargo para muchos puede significar la única forma de poder introducir sus temas en medio de los grandes artistas de siempre. En todo caso podría argumentarse que esta aplicación “democratiza” el sistema de la payola, pues cualquiera tendría acceso y no solo las grandes compañías discográficas con el capital suficiente para pagar.

Uno de los grandes problemas que se pueden presentar es que exista una gran demanda por spins y pocos DJs, en cuyo caso los DJs tendrán que ejercer de editores y no solamente reproducir cualquier tema de cualquier artista solo porque haya pagado. De la forma en que ha sido presentada la aplicación, no aclara que se haga un proceso de selección de los temas, simplemente promete que al pagar, sonará la canción.

Recientemente Spotify se vió “acusada” de introducir un sistema de payola dentro de su plataforma con el lanzamiento de “canciones patrocinadas”, una nueva opción de publicidad que está destinada a permitir a las discográficas promocionar singles de sus artistas en la versión gratuita el servicio.

¿Estamos ante un retorno de la payola para que nuevos artistas puedan encontrar a su audiencia?


Datos del impacto de los artistas latinos en la industria

By IndustriaMusical on Agosto 9, 2017@musicaindustria

A estas alturas no es sorpresa para nadie que “Despacito” se haya convertido en el vídeo más visto en la historia de YouTube, con más de 3 mil millones de vistas, una cifra que en sí misma representa un nuevo récord. Esta hazaña, nunca alcanzada por un artista latino, ha puesto a los artistas y la música latina en general en la palestra de la industria de la música como nunca antes.



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Según YouTube, los artistas latinos representan más de un tercio del tope de 100 vídeos musicales más vistos del 2017 hasta ahora, con artistas como Nicky Jam, Maluma, J Balvin y Ozuna que han alcanzado todos más de mil millones de vistas solamente en lo que va de año.

YouTube ha indicado que las vistas mensuales de artistas latinos han subido en un 178% en el Reino Unido, 185% en Francia, 352% en Egipto y 940% en Indonesia, lo cual nos da un vistazo al crecimiento global de los artistas de esta región que se está convirtiendo en la nueva fábrica de mega hits en streaming.

En más estadísticas, YouTube ha indicado que en la lista de los 100 vídeos más vistos en la historia, actualmente 19 son canciones latinas, en contraste con solo 5 que existían en 2015.


Es importante considerar la velocidad a la que se ha ido posicionando “Despacito”, solo le tomó 203 días convertirse en el vídeo más visto en la historia de YouTube, en comparación con los 827 días que le tomó a “See You Again” de Wiz Khalifa superar al Gangnam Style. Los más de 3 mil millones de vistas del vídeo de los puertorriqueños se reparte territorialmente de la siguiente manera: 385 millones en México, 224m en Brazil, Italia 146 millones, 85m en Francia, 41 millones en Indonesia, 38 millones en Reino Unido y la India con 33 millones.

El éxito de “Despacito” y otros artistas latinos no se limita solamente a vistas en YouTube; tanto este tema como “Mi Gente” de J Balvin y Willy William se han coronado como los temas más reproducidos en Spotify, con un “back to back” de artistas latinos ocupando esta posición, consolidando la percepción de que los artistas latinos son totalmente capaces de crear mega hits rompedores de récords.

“Con este nuevo hito ya es seguro decir que la música latina no solamente está teniendo un momento, sino que se está consolidando a sí misma a través de una nueva ola de géneros, estilos y culturas”, así lo indicó la jefa de cultura Latina de Spotify Rocío Guerrero.

Por otro lado esta consolidación de la música hispana también se está viendo reflejada en las radios angloamericanas. “Despacito” es la primera canción hispana en encabezar el Hot 100 desde la Macarena de Los del Río en 1996. Ha pasado 27 semanas en el número uno de las listas de canciones latinas de Billboard, para luego ser suplantado por J Balvin “Mi Gente”.

Por su parte el jefe de Música Latina de Universal Jesus López indicó “Es algo sin precedentes en la historia de la música que confirma el alcance global de la cultura latina”.

El éxito de estos artistas ha surgido por una combinación de consumo en distintas plataformas, por ejemplo “Mi Gente” tiene más de 137 millones de reproducciones en Spotify, sin embargo su vídeo oficial solo tiene 330 millones con comparación con los 3 millones de “Despacito“, un recordatorio de que estos éxitos no están impulsados por una sola plataforma.

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Danilo Rosero

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